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南北派大曲琵琶新谱

南北派大曲琵琶新谱
                       文丶术丶谱集
/论著(十篇)   术/技法(十一篇)   杨少彝遗著
         
传谱/百年演绎    郭少华整理 编辑
 
(《南北派大曲琵琶新谱》   此谱为李芳园于1895年编辑出版。其中主要的十三首乐曲被称为十三套大曲(琵琶十三套)。在琵琶乃至音乐界有极大的影响,大套琵琶名称即由此而来。十三首乐曲题为:卷上《阳春古曲》《满将军令》《郁轮袍》《淮阴平楚》《海青拿鹤》;卷下《汉将军令》《平沙落雁》《浔阳琵琶》《霓裳曲》《陈隋古音》《普庵咒》《塞上曲》《青莲乐府》。《琵琶新谱》中所收大套曲目之多,记谱之详,演奏技法之丰富多样,对于江南琵琶流派的发展,传统曲目的继承,琵琶演奏技术的传授均作出了卓越贡献。《琵琶新谱》的唯一疵处在于:编订者将谱中所收乐曲假托古人所作,并把部分原曲改文雅标题。这种行为与清末时的文化复古风不无关系。也是编者尽力想让被认为属俗乐的琵琶与属古雅的琴并齐的一番苦心。......《李氏谱》在指法技巧方面最大的发展是出现了上出轮记载。他在记述下出轮的同时,首次记述了上出轮。......李氏谱所反映的琵琶技巧,较于比它早(或某些晚的)琵琶谱所反映的琵琶技巧要先进。...如果归结到一点来分析的话,那就是由于出现运用上出轮,而带来的一系列的指法技巧变化,这是最值得注意的。)
(李芳园    浙江平湖人,约1850-1901年近代平湖派琵琶演奏家。清代秀才。李芳园从少年时代起,就受家庭影响酷爱琵琶,自号琵琶癖。经过数十年的专研和磨练,而成为一位卓越的琵琶演奏家。李芳园的崛起使平瑚派琵琶成为近代最有影响的琵琶流派。不仅如此,李芳园的最大功绩更在于1895年出刊发行了在琵琶史上有重要地位的《南北派大曲琵琶新谱》。在该谱中,李芳园有许多套曲目及指法是《华氏谱》中未见到的。李谱中载有上出轮的技法,是在琵琶史上首次出现,具有重要的意义。由此而来的扫及扫轮的运用,开创了近现代琵琶同类手法之先河。
(平湖派   平湖派以李芳园为代表。李芳园自高祖李廷森.曾祖李煌.祖李绳墉.父李其珏,前后五代操琴,为琵琶世家。近代以来,平湖派琵琶经由李芳园的弟子吴伯君.吴梦非.朱英(朱荇青)等的承传,在江浙一带有相当的影响。《琵琶新谱》中的曲目源于不同师承和取自民间,对于那些旧谱李芳园等人没有原封辑录。收录的每一曲都按节寻音,一一研究,并在此基础上就其谱中所传各抒己见,充分发挥了他们的编创才能。李氏谱不仅只比前人的谱本增添了部分新的曲目,重要的是几乎对每一首乐曲在不同程度都作了新的发展。而这种发展是立足于传统,力求深刻表现音乐内容为前题的。对乐曲结构的扩充与联缀是平湖派主要的发展手法。 ....平湖派琵琶在经历了百年的承传.衍进后形成了它独有的演奏风格。演奏上字密音繁,丰满华丽是平湖派的主要艺术特点之一。...在弹奏技法上,平湖派琵琶演奏指法虽多,但没有纯技巧的炫耀,或是脱离内容的故弄玄虚,它的一弹一挑,一扫一轮都以力求准确表现音乐的形象为出发点。平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成具有相当的影响力。
 
《论著集》  十篇1961年  杨少彝
(杨少彝     (1913-1974)琵琶演奏家.教育家。又名金旗.绍义。山东茌平人,西安音乐学院副教授。自幼喜好音律,酷爱民族音乐。1929年入上海国立音乐专科学校学习琵琶,师从平湖派琵琶演奏家朱英(朱荇青)。1933年毕业,至50年代曾任中国铁路文工团琵琶演奏员。1957年调入西安音乐专科学校教授琵琶。杨少彝为现代平湖派嫡传弟子(第七代传人),深谙平湖派琵琶艺术真谛,演奏风格丰满华丽.清雅淡远,重情写意。尤擅满轮.马蹄轮.快夹弹.擞音.打音.推拉音等左右手技法。代表曲目有《郁轮袍》.《淮阴平楚》.《阳春古曲》.《平沙落雁》.《塞上曲》.《浔阳琵琶》等。杨少彝的教学严谨认真.一丝不苟,培养了张棣华.李健正.何明威.任鸿翔.刘西峰等学生。1963年曾主持编辑《琵琶教材》(4册))。
                  乐曲浅注
引言    这部教材(:一九六三年五月由西安音乐学院教务处印,供院内教学和研究使用。部分琵琶教材,分四个部分共为一套。 第一部分是李芳园琵琶新谱,照木版本翻刻的,基本上保存了本来面目;第二部分是仍用传统指法符号的工尺谱本,也保有了本来面目(注:朱荇青详细校注谱本);第三部分是简谱本,第四部分是五线谱本,都采用了现代统一使用的新型琵琶指法符号(注:杨少彝演奏谱)。由李健正.何明威.王天健.任鸿翔四同学根据杨少彝先生的演奏记谱整理。),海青拿鹤是吴梦飞订谱(:(1893-1979)琵琶演奏家,音乐教育家.浙江东阳县人)和月儿高是取材于华氏谱(:以华秋苹为代表的"无锡派"。他在1819年刊印的《南北二派秘本琵琶谱真传》(现称为<华秋琵琶谱>),确立了他在琵琶音乐中的重要地位。)略加变化外,(;《月儿高》是杨少彝先生根据华氏谱的一些音乐线条和基本素材,运用平湖派独特的风格特点和演奏手法创新发展而成。此乃杨少彝先生独具匠心,集平湖艺术精华大成之作。 )共余十一首都是朱荇青先生所传。基本上无大变动,但在演奏方法上和具体的技巧运用上稍有出入的地方。(注:详见《技法集》)如果有作为学术性考证研究的必要,仍然以原始谱本为本。.....
       旧日琵琶谱各家各派各有不同,颇难互通,同时只就指法也奏不出予期效果来,只有曲谱更难知道效果。....朱荇青(:(1889-1955)琵琶演奏家.教育家。字荇青,原号杏卿,浙江平湖人。童年就读于李芳园家族开办的私塾。1905年起随李芳园的大弟子吴柏君,后直接师从李芳园学习琵琶。1914年到北京工作,业余仍专研练习琵琶及音律理论。1921年11月以中国政府代表团随员的身份,赴美国参加太平洋会议。曾在华盛顿的外交场合,为来宾表演琵琶。虽非正式演出,但也是我国近现代走出国门演奏琵琶的第一人。1927年11月上海国立音乐院成立,随即被聘为国乐讲师兼国乐队教练。后担任教授与训育主任共达17年之久。朱英为平湖派琵琶的直接传人(第六代)。)所订指法种类较多,曾经详细说明。一种根据李氏谱中(:李芳园(约1850-1901)近代平瑚派琵琶演奏家。清代秀才。)实有的指法而李谱未注明的;一种是朱荇青新增的(它所教授的李芳园平湖派十三套传谱,都经过他详细的校订与加工(见杨少彝编辑63年的第二册工尺谱)直到近年朱英的再传人杨毓荪还根据他的传谱编订出版了《平湖遗韵》1990年出版。杨毓荪,(1950--2014年)幼年随父习艺,为平湖派琵琶第八代传人。1973年又向中央音乐学院林石城教授学习浦东派琵琶。)。  加上李氏谱所列左右手指法三者共约几十种,均有详细解说。现以20世纪20年代所印指法说明为根据,列入对照表。(注:见后详细指法表)。

发表时间:〖2020-12-21〗    浏览次数:〖2446
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