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应当珍视的历史贡献(3-5)(作者:平湖派第七代弟子,樊伯炎之子樊愉)

朱英先生自由虽然深受中国创通文化的教育,然而,作为一个民族音乐家他对待我国传统音乐文化不仅是一个继承者,也是一个用于个新的改革家,具体的表现就是在琵琶演奏技法的创新,他所撰写的《琵琶左右手全部指法记号说明》,对琵琶演奏和记谱的精确表达与科学性,做出了一大贡献,已往传统的琵琶教学,都以口传心授的方法传授,对有些较为特殊的指法在曲谱上都设有简洁明了的记录。再加上名家各派对一些特有风格的演奏方法均密不外传。这对民族音乐的推广和传承,以至教学都带了不利因素。主营先生为了打破这种局限性,边检他所掌握的琵琶指法公诸于众,他遵循传统的琵琶指法记谱方法,并参照古琴减字谱的记谱法,将李芳园琵琶谱中有此指法而无此谱字符号或未加注明的,都一一作了修订增改。如右手指法:“拍”、“抹”、“弹拂”、“上扫”、“蝴蝶双飞”、“手园煞”、“圆轮”、“推轮”、“扳轮”;左后指法:“拿”、“推拿”、“挽”。另外就是朱英先生的新创指法,如右手指法:“撚”、“圈液”、“勾搭带轮”、“轮扫”;左手指法:“勒”、“托”,除琵琶指法外,他还将原有缺乏音乐表情和速度纪录的琵琶工尺谱加以改良,新增了渐快、渐慢、渐强、渐弱、休止、延长、重复、变化音等符号。这些校订和改进,使琵琶的记谱法趋于完善。他的创新指法则增添了琵琶的表现力。以上朱英先生所做的工作,也是他主张整理提倡国乐从改良曲谱着手的一个具体实践的范例。
     琵琶是一件表现力极为丰富,指法种类繁多的民族乐器,人们尽量施展他们的十个手指来演奏它,但要知道,在旧时传统琵琶演奏中左手小指是禁用的,原则以仿效古琴的演奏,所以称其为禁。弹琵琶的左手大指更不大用,然而朱英先生认为:“琴之不用小指,因琴弦过粗,小指力弱,发音恐微。单琵琶用弦较细,音节极繁,手生六七指,亦不嫌多,今有五指而用三指,未免自弃其妙,……非唯不禁小指,且加入大指,用以托弦之法”。就这样朱英先生完全解放了弹奏琵琶时的十个手指,使得琵琶演奏更有了活力和生气。这也可说是他对传统琵琶演奏的突破吧。

发表时间:〖2018-1-11〗    浏览次数:〖1697
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