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应当珍视的历史贡献(3-3)(作者:平湖派第七代弟子,樊伯炎之子樊愉)

     另外就是朱英先生的新创指法,如右手指法:“撚”、“圈液”、“勾搭带轮”、“轮扫”;左手指法:“勒”、“托”,除琵琶指法外,他还将原有缺乏音乐表情和速度记录的琵琶工尺谱加以改良,新增了渐快、渐慢、渐强、渐弱、休止、延长、重复、变化音等符号。这些校订和改进,使琵琶的记谱法趋于完善。他的新造指法则增添了琵琶的表现力。以上朱英先生所做的工作,也是他主张整理、提倡国乐从改良曲谱着手的一个具体实践的范例。
     琵琶是一件表现力极为丰富,指法种类繁多的民族乐器,人们尽量施展他们的十个手指来弹奏它。但要知道,在旧时传统琵琶弹奏中左手小指是禁用的,原则以仿效古琴的弹奏,所以称其为禁指。弹琵琶的左手大指更不大用。然而朱英先生认为:“琴之不用小指,因琴弦过粗,小指力弱,发音恐微。弹琵琶用弦较细,音节极繁,手生六七指,亦不嫌多,今有五指而用三指,未免自弃其妙,……非唯不禁小指,且加入大指,用以托弦之法”。就这样朱英先生完全了解了琵琶时的十个手指,使得琵琶演奏更有了活力和生气。这也可说是他对传统琵琶演奏的突破吧。

发表时间:〖2017-8-24〗    浏览次数:〖2424
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