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应当珍视的历史贡献(3-2)(作者:平湖派第七代弟子,樊伯炎之子樊愉)

     《浔阳琵琶》是一首平湖派琵琶文曲的代表作。乐曲的音调优雅传神,其中有些指法,如左手的“捺音”,右手的“蝴蝶双飞”、“挂线轮”独具特色,朱英先生对此曲的音乐表现有极为细致的处理,他要求“此曲应为极慢板,以优美、柔和、轻淡、细腻为主,韵味为重,声调次之,只求淡远,不求铿锵。每每插入捺音一段,发音清晰,虚按中似有实弹,给人以一种难言之感,全曲似乎都在应用轻拢慢捻为之才好”。据说,在国立音专时,有一晚肖友梅先生请来一位俄国的冬不拉演奏家来校演出,演奏完后请朱英先生也演奏琵琶一曲一座答谢,当时他弹的就是《浔阳琵琶》。演奏开始不久,室内电灯突然熄灭,他仍继续演奏,全程听众悄然无声,屏息静听,至音乐结束前灯关复明,全场依然毫无声息,不受灯光复明的干扰。曲终,掌声雷动,经久不息。散场后学生们无不赞叹,为之倾倒。由此可见朱英先生演奏技巧之高超,音乐表现之感人。他的文曲演奏气度从容,神态潇洒飘逸,自有一股高雅之气;而武曲的演奏则热情奔放,在气势磅礴中别现神韵。他那精湛的演奏技艺与他平生的艺术修养无不有关,也充分体现了他独到的审美情趣。
     朱英先生自幼虽深受中国传统文化的教育,然而,作为一个民族音乐家他对待我国传统音乐文化不仅是一个继承者,也是一个用于革新的改革家,具体的表现就是在琵琶演奏技法的创新,他所撰写的《琵琶左右手全部技法记号说明》,对琵琶演奏和记谱的精确表达与科学性,做出了一大贡献。以往传统的琵琶教学,都以口传心授的方法传授,对有些较为特殊的指法在曲谱上都设有简洁明了的记录。再加上名家各派对一些特有风格的演奏方法均密不外传,这对民族音乐的推广和传承,一致教学都带了不利因素。主营先生为了打破这种局限性,便将他所掌握的琵琶指法公诸于众。他遵循传统的琵琶指法记谱方法,并参照古琴减字谱的记谱法,将李芳园琵琶谱中有比指法而无此谱子符号,或未加注明的,都一一作了修定增改。如右手指法:“拍”、“抹”“弹拂”、“上扫”、“蝴蝶双飞”、“圆圈煞”、“圆轮”、“推轮”;“扳轮”;左手指法:“拿”、“推拿”、“挽”。

发表时间:〖2017-6-27〗    浏览次数:〖2893
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