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应当珍视的历史贡献(2-2)(作者:平湖派第七代弟子,樊伯炎之子樊愉)

静观风月丶 2016/12/11 10:32:25
更令人感佩的是:他作为平湖派大师李芳园的真传弟子,却能冲破“派别”之间,对,即使是本派祖师的某些不当之处,也能秉笔直书。这是在谈到当时的大同乐会将“无有就谱,冠以新名”的做法时,他不以为然,指出这种以旧充新的办法“是否合于时代,潮流是一个问题”,既认为不能以此作为创造新国乐的中正路;为了表明他不能苟同于这种做法便直言不讳的指出:“李氏琵琶谱”(即李芳园琵琶谱)“亦有此病”,并明确申言。“鄙人从其学技,从未敢言改谱为是”。对比某些人言其本门本派时,就吹成“前无古人,后无来者”,甚至将显而易见的瑕疵,也夸成珍宝,不是不是可以看出,诸朱瑛英先生在这方面的思想境界,确实要高出一筹吗!能构正视自身的弱点与缺陷,才谈得上加以改造而获得进步。这是一个有志于振兴民族音乐文化的人所应具有的品格,在这方面我们很可以像朱英先生学习一点东西。
1937年11月,朱英先生在音专的《音乐月刊》上又发表了一篇题为《中国音乐的出路》的文章,这是他为数不多的几篇文章中较为突出的一篇。他以多年在音乐界的体会,和观察是用比较的方法。对国乐的衰落与西乐的兴盛加以分析。首先,他认为在我国由于历代传统阶级对音乐的不提倡、不重视,从而使人民不能很好地了解音乐,更谈不上普及。因此是中国音乐日渐衰落,以至失去了音乐的社会作用和教育作用。其次他从中西音乐的本身作比较。认为中西音乐所用律虽有不同,用音却同为十二;西乐在整音之外好用半音,中乐在整烟音之外好用无定之音;西乐长于和声调,此系平均律之故,中乐常长于单音调,此系不平均律之国故;然国乐亦有和声,如琵琶、古琴、笙等独奏曲,所用颇多,唯不多用于合奏然古时之雅乐亦常用之也;中乐以音色见长,西乐以音繁见胜;曲调组织,中乐以幽逸多情,西乐以激昂有势,但亦不可一概而论,声乐唱法,中乐取声音大小复杂,……未必在西乐之下。若云理论,中乐较西乐研究亦有详细之处,……‘’从这些要言不烦的分析中,可以看出朱英先生对西洋音乐也做了一定的钻研了解,并力图从与民族音乐的比较中,探索中国音乐发展的新路。
再次他将当时我国研习音乐者分为四类,“西乐派”、“古乐派”、“俗乐派”
和“舞乐派”;又将欣赏音乐者也分为四类。,即“时代派”、“雅士派”、“浪漫派”和“普通派”。我们却不能骑这种分类方法的科学性与众官当音乐文化的,实际情态及其在社会上的反映,可以说她是用音乐社会学的方面来分析和认识社会音乐现象;这种方法,在当时来说还是比较“新颖”的。
最后,朱英先生为觅得中国音乐的出路提出了四点建议:即奖励,、提倡、整理和普及。
朱英先生的音乐思想所未成系统,但纵观上述他的几篇著作也可知,其艺术观的一二。他的思想不同于国粹主义者,也不同于复古保守主义者,他并不排斥西洋音乐文化,也不视旧有的民族传统文化为腐朽,而主张继承传统的民族音乐文化和吸取外来的音乐文化来发展和改良中国音乐;这确实证明了他是一位自称“保存改进混合派”的民族音乐家。

发表时间:〖2016-12-11〗    浏览次数:〖4663
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