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应当珍视的历史贡献(1-4)(作者:平湖派第七代弟子,樊伯炎之子樊愉)

     从一件事就可以知道其艺术予人以多么深刻的印象:现在还留存下朱英先生当年在美国,有一位美国友人包尔特立巨为他绘一帧演奏琵琶的速写像,像上并由袁克文题写了“平湖朱荇青弹琵琶造像”。(原作以佚,有朱英先生当年在华盛顿摄制照片存世)。时隔廿八年后(1950年)朱英先生又在这帧画像照片旁自提诗一首:“你依然是少壮的你,我已不是少壮的我了。我已不认识你是谁?你的年华果然比我少小,你的风采果然比我丰膄,你的头脚果然比我峥嵘。但是你的学识经验现在是否适时?你别嫌我老丑,我的思想也是比你新颖。”
从这首诗中我们可以感受到他对昔日经理所怀有的深切情愫,以及他对自己的重新认识。
      1923年,朱英先生结束了美日之行,回国后仍居于北京;期间曾任北京京华美术学校国乐教授。从肖友梅先生于1937年7月发表的《十年来的中国音乐研究》一文中,在谈到1927年前的“重要乐人”时,列举了“琵琶师有朱英、刘天华”,可知当时朱英先生与刘天华先生在琵琶艺术方面的知名度是并称的,正因为如此,他便成为后来国立音乐学院的一位任聘对象。
      1927年11月,我国近代第一所独立建制的高等音乐学府—“国立音乐院”在上海成立,朱英先生受首任院长蔡元培先生之聘,任该院琵琶、笛子讲师。1929年,国立音乐院改组为国立音乐专科学校,他继续被校长肖友梅先生聘为琵琶专职教员,并兼学校宿舍教导员和注册客源。在这里,朱英先生度过了长达17年的专业教学生涯,作为音乐初创人之一,他亲眼目睹和亲身经历了学校由草创到逐步完善的艰苦历程。

发表时间:〖2016-8-22〗    浏览次数:〖5514
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